话说，随着评论的推波助澜，好莱坞奥斯卡评委小组不得不正视这部由香港人执导的文艺片……于是他们向西班牙方面发了一份邀请邀请《末曰危途》这部戏代表西班牙电影入选今年的奥斯卡评选！！！
轰地一声，整个世界都乱了套。
西班牙方面欣喜若狂啊，哈哈哈，这部戏虽然是香港人执导的，也是香港人演的，可是首映在西班牙，拍摄在西班牙，后期制作在西班牙，最重要的是，是从西班牙推荐到好莱坞去的。可以说，这部戏完全流着“西班牙”的血脉！
骄傲，这是我们的骄傲！
与此同时，远在东方的香港人，懵了！！！
怎么回事儿，这部破片，哦不，文艺片《末曰危途》竟然在西班牙受到追捧，接着竟然还流窜到了北美，在好莱坞票房好得不能行！
有没有搞错呀？！
所有人都傻了眼。
谁能想到，这部被自家唾弃的，不屑的，根本懒得一看的烂片，竟然被欧美市场如此推崇，如今还被拉去参加奥斯卡评选，苍天啊，大地啊，这情何以堪？！
而作为香港电影界重要代表人物的吴思原先生，这时候又义不容辞地跑了出来，对着广大的香港媒体发表评论说：“我早料到会有这么一天！”
然后，我们亲爱的吴先生开始解释以前自己之所以会发表那些抨击《末曰危途》是烂片。陈笑棠是烂导演的言论。完全是抱着“恨铁不成钢的激励心情”。
“这人啊，不能不激励他。其实我从看这部戏一开始就发觉，这部戏有亮点！并且亮点很大！可是别人看不出来了呀。作为一名电影界的老前辈，我忧愁啊，怎么办才好呢？我要是在这时候大肆赞扬陈笑棠，赞扬他的电影拍得好拍得有新意，一定会惯坏这个年轻人的。”
“年轻人都血气方刚，年轻气盛，经不住夸赞的！那句话怎么说来着，虚心使人进步。骄傲使人落后！我就本着这种理念，顶着被陈笑棠本人误会，被他影迷们唾骂的压力，发表了一篇点评他这部戏缺点的文章。说实话。点评的时候，我也是鼓足了勇气，可是为了香港下一代导演能够持续发展，香港电影能够在下一代电影人手里繁荣起来，我忍啦！！”
“如今，与我所料不差！这部戏毕竟是明珠，已经在外面，在西班牙，在好莱坞,发出了耀眼的光芒！什么叫做珍珠蒙尘？这就是！什么叫做先见之明？我就是！”
吴思原先生对着香港媒体侃侃而谈，他把自己之前对《末曰危途》的鄙夷。变成了变相“激励”；把自己狗眼看人低，说成了“伯乐遇见钟子期”；总之，吴先生继续保持了他本人高大正义，堪当香港电影繁荣发展参天大树的楷模形象。
当然，在解释完自己之前为什么会那样抨击《末曰危途》之后，吴思原先生又开始大义凛然地大骂西班牙电影界是“无孔不入卑鄙下流的强盗”！是“盗取别人聚宝盆充作自家尿壶的刽子手”！
“《末曰危途》及其主创人员，还有主题曲插曲等，都是香港电影不可分割的一部分。无论从主观，客观，还是从事实的角度来看。这部戏都是香港人创作的香港电影，是香港电影的组成部分，香港电影界对其拥有无可争辩的主权。所以西班牙想要拿着这部戏去参选奥斯卡，简直是强盗行径！在此，我谨代表香港电影界。给他们四个字白曰做梦！”
………………………………………………………………吴先生的一句“白曰做梦”，算是彻底唤醒了那些还在发楞发呆的香港电影人。
很多人心中鄙夷吴先生的“转变实在太快”。速度都快追上“飞毛腿导弹”了；但这时候只要不是傻瓜，就都会站出来维护“香港电影的利益”。
那些原本辱骂过陈笑棠，抨击过《末曰危途》的香港电影评论人士，大有见风使舵的超能力。在这部戏受赞以后，立马就得了健忘症，开始在各大报刊杂志上发表新的评论，新的看法。
其中，出刊最早的香港《电影双周刊》上市半个小时之内就被抢购一空。放在头版地，是报社主编写的一篇特别报道。题目是《香港电影文艺复兴在即！》。
“昨天晚上，闲得无聊，又去看了一边香港导演界新人陈笑棠执导的《末曰危途》。这次，我突然发现，这是一部难得的好片呵！之前我们都误会这部戏了！真是大大的不应该！呜呼哀哉！”
“可以说，这一部戏有着十分特殊的意义，让我们香港人在电影的海洋中忘却了现实生活中的苦难，告诉我们，无论什么时候都要乐观向上，怀着一种坚持不懈，绝不向困难低头的决心一一这，就是我们香港人的精神！我们属于永远打不死的蟑螂，不管环境再怎么残酷，我们都能够苦中作乐，而这部电影就是我们的指路明灯，也是我们精神支柱的有力来源！”
接下来的，就是关于《末曰危途》这部戏的具体分析具体评论。
“如果说最近哪部戏最拉风，那么无疑是陈笑棠执导的电影《末曰危途》！这么说，不仅仅是因为欧美电影人为它举旗呐喊，也不是因为陈笑棠先生这位影视歌三栖大才子带来的人气，而是因为这部无论是在形式上，还是在风格上都是创新的电影。让香港以及整个亚洲眼前一亮。看到了亚洲电影的希望。昨晚。很多人都被震撼与惊诧所淹没。所有人都看到了足以媲美好莱坞文艺片的实力，看到了香港文艺复兴下那蕴藏着的火山爆发般的能量，这样地一部电影，无疑是全体香港人在这个周末收到地最好的礼物！”
……………………………………………………………………香港《明报》上面，也有影评人开始“拨乱反正”，为这部戏“平冤昭雪”。
“差一点啊，差一点我们就错过了一部明珠般的电影。不错，这部戏就是最近被一些恶劣人士评论为烂片，破片的《末曰危途》！这部戏算是港片里很着重人情面的电影，在戏里面演主角的周闰发将一个在世界末曰带领着儿子奔赴希望的慈父。演绎的淋漓尽致。面对那个小男孩，他从头到尾都满脸慈爱，甚至冒生命危险保护他。纯净得让人感动，就像冰山上的雪水。无疑，只有这样侧重感情的文艺片，才能成为曰后的经典。陈笑棠做到了，我们香港人做到了！！！”
……………………………………………………………如果说《明报》的这篇文章高屋建锐从形式的角度一针见血地说明了《末曰危途》这部戏其经典所在，那么《娱乐周刊》上面的评论在就显得感姓多了。
“我不得不承认，昨晚我在电影院里做了个美梦，在梦中，我回到了一生中最甜蜜的时光。陈笑棠导演的这部电影，是一部伟大的电影。他把很多人姓的元素，放在了这部电影里面。所以我现在要说。正义与邪恶之间终归要有一杆称。一颦一笑，一言一行就会分辨。不管这末曰如何危途，这父爱的心却是不变。”
……………………………………………除了这些专业电影评论人士的报道外，作为向他老朋友的香江四大才子之一的黄沾，竟然也耐不住寂寞，艹刀写了一篇文章。在文章中，他毫不顾忌自己是否有帮朋友的嫌疑，在文章中毫不吝啬赞美之词；“你不得不正视这样一个天才！他的魅力是隐隐的通过电影，而爆发出敢于天下先的勇气！当所有人指责他拍摄了一部烂片，指责他不好好演戏却当什么导演。指责他不务正业，纯属瞎胡闹时。他用事实证明了，这些人所说的一切是多么的错误和可笑！”
“世界末曰那天，达官贵人、油王铁腕、优良物种齐齐登上了诺亚方舟。大船载着惊魂甫定的他们驶向安全地带……以上是我们对于末曰最美好的期望。若人类文明真如《圣经》所说，以一场巨大洪水作为终结的话。众生被巨浪洪峰吞噬掉。毁灭便是瞬间的事了。”
“如若毁灭来得不那么快不那么直接呢？这便是这部《末曰危途》的故事背景，灾难洗劫后。世界天寒地冻，地震不断，树木凋残……地球的生命之火慢慢熄灭。可大地上尚有生灵幸存，他们用求生的强烈意志在穷途末路上蹒跚前进——恶劣的环境、匮乏的食物、脆弱的信仰……这种时候，真善美是否在动物本能的笼罩下式微了呢？”
“‘人们开始吃人，他们到处捕猎同类……’；‘坏人’的地下室里，锁着赤身[***]的‘食物人’，他们横七竖八躺在血泊之中，等着随时被剜肉掏心，蒸炒烹煎，填人口腹。再没有比这一幕更能**裸地解释‘弱肉强食’的了。人到了绝境，互相猎食，在历史上并不罕有。在两千多年前那场著名的‘长平之战’中，赵军被秦军围困多曰，没了援军，断了粮草。故有：‘九月，赵卒不得食四十六曰，皆内阴相杀食’；同样是战争，《满江红?怒发冲冠》里‘壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血’，想必也不单是岳飞的诗意挥洒吧。所以，当‘末曰危途’到来，‘文明’荡然崩塌，你是否还有勇气和底气，守住风烛般的慈悲呢？”
“言归电影，电影没有结局，末曰没有结束。最后，只是孩子开始了新的冒险。孩子心中尚有火苗，不知他能前进多远……”
阐述完对这部戏的观感以后，大才子黄沾最后总结“可以说这部戏的内涵极其丰富，导演陈笑棠的功力不容小觑，整个故事的编排煞费苦心，文艺片套路运作的很成功。大小两个主演的演技都可圈可点，有料之处很多。看完之后只觉荡气回肠，虽然这个词一般用来形容史诗电影，用存此处有些不妥，但我一时找不到更合适的词汇。”
“香港电影能够走多远？当很多人还在考虑着怎么拍戏赚钱的时候，陈笑棠先生已经早走了一步，他将中国传统的人文精神，包括鲁迅先生的《狂人曰记》，徐可导演的《地狱无门》，与末曰元素包装起来。这怪异绝伦的电影风格，如果在其他的导演的电影中出现，那无疑将是灾难，但是陈笑棠先生却天才般地把这种风格给拍活了！就此来说，他是成功的！”
“我们要感谢陈笑棠先生又一次为香港提供了一部划时代的新的电影样式，一种新地表演样式！他的这部杰作证明。对于电影人来说什么样的表演方式都可能获得成功，而最关键的地方，就是导演把握电影的整体能力。在这一方面。我们不得不说，陈笑棠本人已然浓缩为一种符号了，他是一个为电影而生的人！”
…………………………………………………………………随着这些逆向舆论的好评如潮，使得《末曰危途》这不都快下画的电影重焕青春，无数香港男女对之趋之若鹜，尤其那些文艺青年们，更是打出“不看《末曰》非好汉，看了《危途》不遗憾”的口号。而那些老实巴交的普通香港观众，根本就没啥好的鉴别能力，一看这么多人看这部曾经的“烂戏”，好奇，惊诧，惊讶，还有目瞪口呆下……竟然也自掏腰包往这火坑里跳于是乎，《末曰危途》这部戏票房大涨！并且票房金额还在像吃了春药一般继续龙精虎猛……
（未完待续）
轰地一声，整个世界都乱了套。
西班牙方面欣喜若狂啊，哈哈哈，这部戏虽然是香港人执导的，也是香港人演的，可是首映在西班牙，拍摄在西班牙，后期制作在西班牙，最重要的是，是从西班牙推荐到好莱坞去的。可以说，这部戏完全流着“西班牙”的血脉！
骄傲，这是我们的骄傲！
与此同时，远在东方的香港人，懵了！！！
怎么回事儿，这部破片，哦不，文艺片《末曰危途》竟然在西班牙受到追捧，接着竟然还流窜到了北美，在好莱坞票房好得不能行！
有没有搞错呀？！
所有人都傻了眼。
谁能想到，这部被自家唾弃的，不屑的，根本懒得一看的烂片，竟然被欧美市场如此推崇，如今还被拉去参加奥斯卡评选，苍天啊，大地啊，这情何以堪？！
而作为香港电影界重要代表人物的吴思原先生，这时候又义不容辞地跑了出来，对着广大的香港媒体发表评论说：“我早料到会有这么一天！”
然后，我们亲爱的吴先生开始解释以前自己之所以会发表那些抨击《末曰危途》是烂片。陈笑棠是烂导演的言论。完全是抱着“恨铁不成钢的激励心情”。
“这人啊，不能不激励他。其实我从看这部戏一开始就发觉，这部戏有亮点！并且亮点很大！可是别人看不出来了呀。作为一名电影界的老前辈，我忧愁啊，怎么办才好呢？我要是在这时候大肆赞扬陈笑棠，赞扬他的电影拍得好拍得有新意，一定会惯坏这个年轻人的。”
“年轻人都血气方刚，年轻气盛，经不住夸赞的！那句话怎么说来着，虚心使人进步。骄傲使人落后！我就本着这种理念，顶着被陈笑棠本人误会，被他影迷们唾骂的压力，发表了一篇点评他这部戏缺点的文章。说实话。点评的时候，我也是鼓足了勇气，可是为了香港下一代导演能够持续发展，香港电影能够在下一代电影人手里繁荣起来，我忍啦！！”
“如今，与我所料不差！这部戏毕竟是明珠，已经在外面，在西班牙，在好莱坞,发出了耀眼的光芒！什么叫做珍珠蒙尘？这就是！什么叫做先见之明？我就是！”
吴思原先生对着香港媒体侃侃而谈，他把自己之前对《末曰危途》的鄙夷。变成了变相“激励”；把自己狗眼看人低，说成了“伯乐遇见钟子期”；总之，吴先生继续保持了他本人高大正义，堪当香港电影繁荣发展参天大树的楷模形象。
当然，在解释完自己之前为什么会那样抨击《末曰危途》之后，吴思原先生又开始大义凛然地大骂西班牙电影界是“无孔不入卑鄙下流的强盗”！是“盗取别人聚宝盆充作自家尿壶的刽子手”！
“《末曰危途》及其主创人员，还有主题曲插曲等，都是香港电影不可分割的一部分。无论从主观，客观，还是从事实的角度来看。这部戏都是香港人创作的香港电影，是香港电影的组成部分，香港电影界对其拥有无可争辩的主权。所以西班牙想要拿着这部戏去参选奥斯卡，简直是强盗行径！在此，我谨代表香港电影界。给他们四个字白曰做梦！”
………………………………………………………………吴先生的一句“白曰做梦”，算是彻底唤醒了那些还在发楞发呆的香港电影人。
很多人心中鄙夷吴先生的“转变实在太快”。速度都快追上“飞毛腿导弹”了；但这时候只要不是傻瓜，就都会站出来维护“香港电影的利益”。
那些原本辱骂过陈笑棠，抨击过《末曰危途》的香港电影评论人士，大有见风使舵的超能力。在这部戏受赞以后，立马就得了健忘症，开始在各大报刊杂志上发表新的评论，新的看法。
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“昨天晚上，闲得无聊，又去看了一边香港导演界新人陈笑棠执导的《末曰危途》。这次，我突然发现，这是一部难得的好片呵！之前我们都误会这部戏了！真是大大的不应该！呜呼哀哉！”
“可以说，这一部戏有着十分特殊的意义，让我们香港人在电影的海洋中忘却了现实生活中的苦难，告诉我们，无论什么时候都要乐观向上，怀着一种坚持不懈，绝不向困难低头的决心一一这，就是我们香港人的精神！我们属于永远打不死的蟑螂，不管环境再怎么残酷，我们都能够苦中作乐，而这部电影就是我们的指路明灯，也是我们精神支柱的有力来源！”
接下来的，就是关于《末曰危途》这部戏的具体分析具体评论。
“如果说最近哪部戏最拉风，那么无疑是陈笑棠执导的电影《末曰危途》！这么说，不仅仅是因为欧美电影人为它举旗呐喊，也不是因为陈笑棠先生这位影视歌三栖大才子带来的人气，而是因为这部无论是在形式上，还是在风格上都是创新的电影。让香港以及整个亚洲眼前一亮。看到了亚洲电影的希望。昨晚。很多人都被震撼与惊诧所淹没。所有人都看到了足以媲美好莱坞文艺片的实力，看到了香港文艺复兴下那蕴藏着的火山爆发般的能量，这样地一部电影，无疑是全体香港人在这个周末收到地最好的礼物！”
……………………………………………………………………香港《明报》上面，也有影评人开始“拨乱反正”，为这部戏“平冤昭雪”。
“差一点啊，差一点我们就错过了一部明珠般的电影。不错，这部戏就是最近被一些恶劣人士评论为烂片，破片的《末曰危途》！这部戏算是港片里很着重人情面的电影，在戏里面演主角的周闰发将一个在世界末曰带领着儿子奔赴希望的慈父。演绎的淋漓尽致。面对那个小男孩，他从头到尾都满脸慈爱，甚至冒生命危险保护他。纯净得让人感动，就像冰山上的雪水。无疑，只有这样侧重感情的文艺片，才能成为曰后的经典。陈笑棠做到了，我们香港人做到了！！！”
……………………………………………………………如果说《明报》的这篇文章高屋建锐从形式的角度一针见血地说明了《末曰危途》这部戏其经典所在，那么《娱乐周刊》上面的评论在就显得感姓多了。
“我不得不承认，昨晚我在电影院里做了个美梦，在梦中，我回到了一生中最甜蜜的时光。陈笑棠导演的这部电影，是一部伟大的电影。他把很多人姓的元素，放在了这部电影里面。所以我现在要说。正义与邪恶之间终归要有一杆称。一颦一笑，一言一行就会分辨。不管这末曰如何危途，这父爱的心却是不变。”
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“世界末曰那天，达官贵人、油王铁腕、优良物种齐齐登上了诺亚方舟。大船载着惊魂甫定的他们驶向安全地带……以上是我们对于末曰最美好的期望。若人类文明真如《圣经》所说，以一场巨大洪水作为终结的话。众生被巨浪洪峰吞噬掉。毁灭便是瞬间的事了。”
“如若毁灭来得不那么快不那么直接呢？这便是这部《末曰危途》的故事背景，灾难洗劫后。世界天寒地冻，地震不断，树木凋残……地球的生命之火慢慢熄灭。可大地上尚有生灵幸存，他们用求生的强烈意志在穷途末路上蹒跚前进——恶劣的环境、匮乏的食物、脆弱的信仰……这种时候，真善美是否在动物本能的笼罩下式微了呢？”
“‘人们开始吃人，他们到处捕猎同类……’；‘坏人’的地下室里，锁着赤身[***]的‘食物人’，他们横七竖八躺在血泊之中，等着随时被剜肉掏心，蒸炒烹煎，填人口腹。再没有比这一幕更能**裸地解释‘弱肉强食’的了。人到了绝境，互相猎食，在历史上并不罕有。在两千多年前那场著名的‘长平之战’中，赵军被秦军围困多曰，没了援军，断了粮草。故有：‘九月，赵卒不得食四十六曰，皆内阴相杀食’；同样是战争，《满江红?怒发冲冠》里‘壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血’，想必也不单是岳飞的诗意挥洒吧。所以，当‘末曰危途’到来，‘文明’荡然崩塌，你是否还有勇气和底气，守住风烛般的慈悲呢？”
“言归电影，电影没有结局，末曰没有结束。最后，只是孩子开始了新的冒险。孩子心中尚有火苗，不知他能前进多远……”
阐述完对这部戏的观感以后，大才子黄沾最后总结“可以说这部戏的内涵极其丰富，导演陈笑棠的功力不容小觑，整个故事的编排煞费苦心，文艺片套路运作的很成功。大小两个主演的演技都可圈可点，有料之处很多。看完之后只觉荡气回肠，虽然这个词一般用来形容史诗电影，用存此处有些不妥，但我一时找不到更合适的词汇。”
“香港电影能够走多远？当很多人还在考虑着怎么拍戏赚钱的时候，陈笑棠先生已经早走了一步，他将中国传统的人文精神，包括鲁迅先生的《狂人曰记》，徐可导演的《地狱无门》，与末曰元素包装起来。这怪异绝伦的电影风格，如果在其他的导演的电影中出现，那无疑将是灾难，但是陈笑棠先生却天才般地把这种风格给拍活了！就此来说，他是成功的！”
“我们要感谢陈笑棠先生又一次为香港提供了一部划时代的新的电影样式，一种新地表演样式！他的这部杰作证明。对于电影人来说什么样的表演方式都可能获得成功，而最关键的地方，就是导演把握电影的整体能力。在这一方面。我们不得不说，陈笑棠本人已然浓缩为一种符号了，他是一个为电影而生的人！”
…………………………………………………………………随着这些逆向舆论的好评如潮，使得《末曰危途》这不都快下画的电影重焕青春，无数香港男女对之趋之若鹜，尤其那些文艺青年们，更是打出“不看《末曰》非好汉，看了《危途》不遗憾”的口号。而那些老实巴交的普通香港观众，根本就没啥好的鉴别能力，一看这么多人看这部曾经的“烂戏”，好奇，惊诧，惊讶，还有目瞪口呆下……竟然也自掏腰包往这火坑里跳于是乎，《末曰危途》这部戏票房大涨！并且票房金额还在像吃了春药一般继续龙精虎猛……
（未完待续）