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第一节:先说灵感的获取
灵感无处不在。我的经验是。每时每刻，都会触发灵感。通常，灵感的到来，跟丢失，都是很突然的。记得有一句话。是说爱情的。套在这里，也勉强过得去。就是，灵感像小偷，来时不会告诉你，但，它走时，令你损失惨重。所以。如何捕获灵感。是写作前的重头戏。善于捕捉灵感的人，发现生活中，处处皆题材。我对灵感经lì 是这样的。下面我说说我是怎么获取灵感的.
首先，音乐
是的。音乐。不同旋律的音乐，给到我不同的感受。灵感，就在出奇不意中来了。比如说，有一天，我走在街上，从商场里，传来一阵阵伤感的音乐，这时，我脑海里，会有影像在跳跃。就像在演绎着一出戏。随着音乐旋律的变化，脑海里的景象，是跟这音乐变化，而我的灵感就在这首歌——音乐里，汹涌地喷发了。首先，我会想到的是一个伤感的故事。当然，这时候要是放的是轻快的音乐，我就会想的是快乐的故事了。反之亦然。接着，就飞快地演练一遍，要是再能引出新的火花，那就会更好了。这时，故事的大概，就基本定了下来。接下来的是完善。那是以后的事。但，要是音乐落下，还无法并发出新的火花，那么，灵感就会顿失。不管你如何把刚才的情形演练，都收不到同等的效果。即使，这首歌再放一遍。这就是灵感。来得快，去得也快。这也就说明了。我们的大脑，要靠外来刺激。才会挤出点，有营养的东西来。要是坐在电脑前，只凭脑袋去想xiàng ，我说，写出来的东西，真的很糟糕。至少我是。
第二，我看影视
看影视我很容易引出灵感来。特别是关于灵幻的。这时，脑袋所演练的故事，绝对比这部影视要好得多，因为自己的灵感自作主张地把自己的想法和意见去把这部影视给改了。把它改成自己喜欢的模式。比如，自己不喜欢这个主角这么柔弱的，就会把他设成很强大。或觉得故事人物xìng格让自己无法忍受，那么，就给他洗脑吧。就在自己灵感不断地改着。自己的故事，也差不多形成了。前面我说了，为什么我们脑袋会这样，就是因为受了刺激。在这气氛里，是很容易想出相关的事情来的。
第三，在生活的琐碎事里得
所谓灵感无处不在的意思是，生活里发生的每一件事，都会是灵感的来源。比如，在街上，看到前面围着一堆人。在你还没有上前去看个究jìng ，其实你脑袋已经开始最基本的联想功能了。在联想中，其实就是灵感的涌现。只不过，不是每个人都留意这些罢了。
第四，看书
其实，看书，是很容易在字行间，找到相关的灵感的。我以前看武侠，总是看得不过瘾，因为，觉得故事也太老套了，武侠好像，都是一个妈生似的。都从报仇开始。表面上看主人翁一开始，就怀着深仇大恨去江湖里。他一定是武功了得。当然，他会遇到好几个很爱他的女主角……正因为自己觉得作者写得老土，才非要自己把故事改一下。也就在自己觉得作者有些地方自己不满意时，自己才会找出自己想要的东西。
最后，就是做梦了
我想，大家都做过梦，但，我想，大家一定不知道，梦是有很大的灵感源。梦是非主观意识的表现。它是潜意认为满意的方法。这就是灵感涌现了。所谓潜意识，就是说，不是我们能控制得了的意识。
在做梦时，我们的大脑其实就是一个总导演了。因为。每个梦都像一出戏一样。都是很复杂的它所演出来的戏，绝对比现在任何一个大导演所导的，要好得很好.故事怎么安排的，人物怎么对白，情节如何发展，都一一表现得有条不紊。梦中的自己，其实，都是大脑安排下的一个小角sè而已。但，在醒来，大部分人，是能记得他昨晚所做的梦，也，能用词语表达得出来。甚至，可以当一个故事说给别人听.也许你可能不知道，你在把这个梦说给别人听时，你要是细心去把全部故事再想一遍，你真的会发现它的奥妙之处，它的所有架构都是都是完美的.所以，这些，不就是一个故事吗？不要小看这个故事，因为这是脑大导演导出来的。因为它是潜意识导出来的，这世上所有的大导演所导出的戏，都没它jīng细。因为。那是主观意识。
需要注yì 的是，我们大脑每天都装很多东西，但，相对地，又选zé xìng地望掉很多东西，要不，我们就无法做事了。因此。成这个习惯。及时把这些事，用笔记下来.在以后要写作时，拿出来看看。就下笔有物了。
小结:在灵感来时，应该不断地引导它，引导它不断并发出新火花。再者，灵感来时，及时地记录它。养成个好习惯。
第二节:定题目
在这里我要强调，为什么把定题目放在第二位。
前面我说了，大脑是在不断地想，有好处，也有坏处，好处前面说，坏处的是了无边际。无法把jīng神收回来。
先说个故事。从前，一个国王答应给一个地主一块地。他说，你在rì落前，在地上走一圈，走回来你的出发点，这圈里的地就是你的了。于是这地主就走，但，在太阳下山前，他再也没有回来了。因为他贪心。越走越远。最后，他什么也没得到。话说回来。灵感也是这样。要适可而止。定下题目，就把它圈住在一个范围内。这样，就不必要费神想得了无边际了。再者，定下题目，也可以引出新的灵感源。因为脑袋会在目前的故事架构上，更深一步想xiàng 。这是画龙点睛之笔。
我现在举个例子。写《第二面》时，我是受到一部电视剧的灵感。这部电视剧叫《双面伊人》说的是，一个人分裂成两个人（格）的故事。这是一个很好的题材。当时，我马上就想xiàng 了一个故事，是关于一个人，分裂成两个相对的人，这是在真实医学上的“人格分裂症”，在现实中，是真的有发生。扯远了，我设的故事时，一个很弱小，老受别人欺负。后来他受到jīng神上的刺激，渐jiàn 地分裂出另外一个人，这个人正的xìng格是个很刚强的人。跟先前的xìng格是相反的。就在这个氛围里，灵感题材，是不知不觉来了。怎么写，都已经想好了。所以，我马上根据这灵感的意思，定了了题目，叫《第二面》大家现在是不是也在脑袋里想了一下，第二面？
定题目的第二好处是，可以展开故事情节的相关的联想。也有利于下面在人物塑造工作。
我写作的公式是：
1灵感涌现——2获取灵感——3故事演练（迅速展开跟这灵感相干的联想）——4定出题目——5开始写第一部份。（注yì ，想到什么就写什么，ì后再慢慢修改。）这时写的是跟这灵感相关的故事的，这里面也包含了故事发展的主杆了。就是这个故事的中心。根据这个中心，草草得出每一节的故事题目。这样做，是不想影响到灵感的涌现。定出了每一节的情节。其实，人物在其中了。这时到了6塑造人物的时候了。之所以在这里塑造人物。是因为下面的故事，要靠人物的活动来完善故事。塑造人物的方法时，先设置他们的xìng格。写一个人，是写他们的xìng格。因为做什么事，怎么做。是xìng格使然的。而且，xìng格是人物的灵魂。读者通常是喜欢上里人物的xìng格。然hòu ，才会有兴趣看他们接下去会怎么做。做到这点。作者，成功一半了。塑造人物的第二方法是从事件中的背景去得到。在这样的背景中，人物会是什么样的xìng格，比如，这个人物是在从小没有双亲下长大，可以想xiàng ，他她会是怎么样的xìng格，好了，知道他她的xìng格，接着，我想，没个作者，就知道怎么写他她了。因为他她这样的xìng格，会发生这样的事情。或做出这样的事情。这些都是水到渠成，顺水推舟的事。
写，就要找到主杆，把前后所有故事，都串起来。这是一件既容易，有很难的工作，说容易是指这主杆就在这个故事里，难就是，怎么找出来。前面我提到的武侠，这就很容易找出主杆。就是报仇。主角的所有工作就只为着这个目的，报仇，这就是主杆。这主杆把主角前后所做的事情，都串起来了。其实，如何去安排故事情节，都有公式的。一般公式都遵照这个公式：
1主角要去做一件事情——这是发展的线索。然hòu ，2就有人阻止他去做——这是矛盾表现，接着，3，主角身边有朋友帮忙——这是故事情节的分支。4，主角不断克服别人设给他的障碍——故事的主杆。5，他成功做了他想要做的事。这是结尾。
总的来说，故事的写作方法是：
1设置——2对抗——3结局
上miàn 的公式，是一个电影剧本的公式，但，都合适写的。因为，这里面的概念跟我上miàn 提的是一样的。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。
对抗接下去，是你故事的主体部分。它之所以称为对抗部分，是因为一切线索的基础都是冲突。也就是一旦你给自己的人物规定出需求，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍，这样就产生了冲突。这样，故事就出来了。
最后，或称结局故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。几乎所有的故事都贯彻着这一基本的线xìng结构。这可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线xìng安排最后导致一个戏剧xìng的结局。如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。上miàn 的公式，是参考了电影剧本的形式，但，在公式看来，是跟写通用的。因为电影剧本是的白话本。只是后者不再含蓄。讲究直了和明白，前者就给读者留下想xiàng 空间。
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第一节:先说灵感的获取
灵感无处不在。我的经验是。每时每刻，都会触发灵感。通常，灵感的到来，跟丢失，都是很突然的。记得有一句话。是说爱情的。套在这里，也勉强过得去。就是，灵感像小偷，来时不会告诉你，但，它走时，令你损失惨重。所以。如何捕获灵感。是写作前的重头戏。善于捕捉灵感的人，发现生活中，处处皆题材。我对灵感经lì 是这样的。下面我说说我是怎么获取灵感的.
首先，音乐
是的。音乐。不同旋律的音乐，给到我不同的感受。灵感，就在出奇不意中来了。比如说，有一天，我走在街上，从商场里，传来一阵阵伤感的音乐，这时，我脑海里，会有影像在跳跃。就像在演绎着一出戏。随着音乐旋律的变化，脑海里的景象，是跟这音乐变化，而我的灵感就在这首歌——音乐里，汹涌地喷发了。首先，我会想到的是一个伤感的故事。当然，这时候要是放的是轻快的音乐，我就会想的是快乐的故事了。反之亦然。接着，就飞快地演练一遍，要是再能引出新的火花，那就会更好了。这时，故事的大概，就基本定了下来。接下来的是完善。那是以后的事。但，要是音乐落下，还无法并发出新的火花，那么，灵感就会顿失。不管你如何把刚才的情形演练，都收不到同等的效果。即使，这首歌再放一遍。这就是灵感。来得快，去得也快。这也就说明了。我们的大脑，要靠外来刺激。才会挤出点，有营养的东西来。要是坐在电脑前，只凭脑袋去想xiàng ，我说，写出来的东西，真的很糟糕。至少我是。
第二，我看影视
看影视我很容易引出灵感来。特别是关于灵幻的。这时，脑袋所演练的故事，绝对比这部影视要好得多，因为自己的灵感自作主张地把自己的想法和意见去把这部影视给改了。把它改成自己喜欢的模式。比如，自己不喜欢这个主角这么柔弱的，就会把他设成很强大。或觉得故事人物xìng格让自己无法忍受，那么，就给他洗脑吧。就在自己灵感不断地改着。自己的故事，也差不多形成了。前面我说了，为什么我们脑袋会这样，就是因为受了刺激。在这气氛里，是很容易想出相关的事情来的。
第三，在生活的琐碎事里得
所谓灵感无处不在的意思是，生活里发生的每一件事，都会是灵感的来源。比如，在街上，看到前面围着一堆人。在你还没有上前去看个究jìng ，其实你脑袋已经开始最基本的联想功能了。在联想中，其实就是灵感的涌现。只不过，不是每个人都留意这些罢了。
第四，看书
其实，看书，是很容易在字行间，找到相关的灵感的。我以前看武侠，总是看得不过瘾，因为，觉得故事也太老套了，武侠好像，都是一个妈生似的。都从报仇开始。表面上看主人翁一开始，就怀着深仇大恨去江湖里。他一定是武功了得。当然，他会遇到好几个很爱他的女主角……正因为自己觉得作者写得老土，才非要自己把故事改一下。也就在自己觉得作者有些地方自己不满意时，自己才会找出自己想要的东西。
最后，就是做梦了
我想，大家都做过梦，但，我想，大家一定不知道，梦是有很大的灵感源。梦是非主观意识的表现。它是潜意认为满意的方法。这就是灵感涌现了。所谓潜意识，就是说，不是我们能控制得了的意识。
在做梦时，我们的大脑其实就是一个总导演了。因为。每个梦都像一出戏一样。都是很复杂的它所演出来的戏，绝对比现在任何一个大导演所导的，要好得很好.故事怎么安排的，人物怎么对白，情节如何发展，都一一表现得有条不紊。梦中的自己，其实，都是大脑安排下的一个小角sè而已。但，在醒来，大部分人，是能记得他昨晚所做的梦，也，能用词语表达得出来。甚至，可以当一个故事说给别人听.也许你可能不知道，你在把这个梦说给别人听时，你要是细心去把全部故事再想一遍，你真的会发现它的奥妙之处，它的所有架构都是都是完美的.所以，这些，不就是一个故事吗？不要小看这个故事，因为这是脑大导演导出来的。因为它是潜意识导出来的，这世上所有的大导演所导出的戏，都没它jīng细。因为。那是主观意识。
需要注yì 的是，我们大脑每天都装很多东西，但，相对地，又选zé xìng地望掉很多东西，要不，我们就无法做事了。因此。成这个习惯。及时把这些事，用笔记下来.在以后要写作时，拿出来看看。就下笔有物了。
小结:在灵感来时，应该不断地引导它，引导它不断并发出新火花。再者，灵感来时，及时地记录它。养成个好习惯。
第二节:定题目
在这里我要强调，为什么把定题目放在第二位。
前面我说了，大脑是在不断地想，有好处，也有坏处，好处前面说，坏处的是了无边际。无法把jīng神收回来。
先说个故事。从前，一个国王答应给一个地主一块地。他说，你在rì落前，在地上走一圈，走回来你的出发点，这圈里的地就是你的了。于是这地主就走，但，在太阳下山前，他再也没有回来了。因为他贪心。越走越远。最后，他什么也没得到。话说回来。灵感也是这样。要适可而止。定下题目，就把它圈住在一个范围内。这样，就不必要费神想得了无边际了。再者，定下题目，也可以引出新的灵感源。因为脑袋会在目前的故事架构上，更深一步想xiàng 。这是画龙点睛之笔。
我现在举个例子。写《第二面》时，我是受到一部电视剧的灵感。这部电视剧叫《双面伊人》说的是，一个人分裂成两个人（格）的故事。这是一个很好的题材。当时，我马上就想xiàng 了一个故事，是关于一个人，分裂成两个相对的人，这是在真实医学上的“人格分裂症”，在现实中，是真的有发生。扯远了，我设的故事时，一个很弱小，老受别人欺负。后来他受到jīng神上的刺激，渐jiàn 地分裂出另外一个人，这个人正的xìng格是个很刚强的人。跟先前的xìng格是相反的。就在这个氛围里，灵感题材，是不知不觉来了。怎么写，都已经想好了。所以，我马上根据这灵感的意思，定了了题目，叫《第二面》大家现在是不是也在脑袋里想了一下，第二面？
定题目的第二好处是，可以展开故事情节的相关的联想。也有利于下面在人物塑造工作。
我写作的公式是：
1灵感涌现——2获取灵感——3故事演练（迅速展开跟这灵感相干的联想）——4定出题目——5开始写第一部份。（注yì ，想到什么就写什么，ì后再慢慢修改。）这时写的是跟这灵感相关的故事的，这里面也包含了故事发展的主杆了。就是这个故事的中心。根据这个中心，草草得出每一节的故事题目。这样做，是不想影响到灵感的涌现。定出了每一节的情节。其实，人物在其中了。这时到了6塑造人物的时候了。之所以在这里塑造人物。是因为下面的故事，要靠人物的活动来完善故事。塑造人物的方法时，先设置他们的xìng格。写一个人，是写他们的xìng格。因为做什么事，怎么做。是xìng格使然的。而且，xìng格是人物的灵魂。读者通常是喜欢上里人物的xìng格。然hòu ，才会有兴趣看他们接下去会怎么做。做到这点。作者，成功一半了。塑造人物的第二方法是从事件中的背景去得到。在这样的背景中，人物会是什么样的xìng格，比如，这个人物是在从小没有双亲下长大，可以想xiàng ，他她会是怎么样的xìng格，好了，知道他她的xìng格，接着，我想，没个作者，就知道怎么写他她了。因为他她这样的xìng格，会发生这样的事情。或做出这样的事情。这些都是水到渠成，顺水推舟的事。
写，就要找到主杆，把前后所有故事，都串起来。这是一件既容易，有很难的工作，说容易是指这主杆就在这个故事里，难就是，怎么找出来。前面我提到的武侠，这就很容易找出主杆。就是报仇。主角的所有工作就只为着这个目的，报仇，这就是主杆。这主杆把主角前后所做的事情，都串起来了。其实，如何去安排故事情节，都有公式的。一般公式都遵照这个公式：
1主角要去做一件事情——这是发展的线索。然hòu ，2就有人阻止他去做——这是矛盾表现，接着，3，主角身边有朋友帮忙——这是故事情节的分支。4，主角不断克服别人设给他的障碍——故事的主杆。5，他成功做了他想要做的事。这是结尾。
总的来说，故事的写作方法是：
1设置——2对抗——3结局
上miàn 的公式，是一个电影剧本的公式，但，都合适写的。因为，这里面的概念跟我上miàn 提的是一样的。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事转向另一方向。
对抗接下去，是你故事的主体部分。它之所以称为对抗部分，是因为一切线索的基础都是冲突。也就是一旦你给自己的人物规定出需求，亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍，这样就产生了冲突。这样，故事就出来了。
最后，或称结局故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？等等。几乎所有的故事都贯彻着这一基本的线xìng结构。这可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线xìng安排最后导致一个戏剧xìng的结局。如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的形式。上miàn 的公式，是参考了电影剧本的形式，但，在公式看来，是跟写通用的。因为电影剧本是的白话本。只是后者不再含蓄。讲究直了和明白，前者就给读者留下想xiàng 空间。
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